martes, 14 de octubre de 2014

Estreno Destacado de la Semana: "Magical Girl", de Carlos Vermut

El próximo viernes 17 de octubre se estrena en la cartelera española "Magical Girl", la segunda película dirigida por Carlos Vermut tras el éxito con el filme de culto "Diamond Flash", que fue producida, escrita y dirigida por él mismo. El estupendo plantel de actores está compuesto por el gran José Sacristán (ganador del Goya por "El muerto y ser feliz" [Javier Rebollo, 2012]), Bárbara Lennie (vista últimamente en "El Niño" [Daniel Monzón, 2014]) y Luís Bermejo (visto en "Gente en sitios" [Juan Cavestany, 2013]).

La premisa de "Magical Girl" se centra en Alicia, una niña enferma que sueña con el vestido de la serie japonesa Magical Girl Yukiko. Luís, su padre, hará todo lo que esté en su mano para conseguirlo; asimismo, su destino se cruza con el de Bárbara, una atractiva joven con desórdenes mentales, y con el de Damián, un profesor retirado de todo menos de su tormentoso pasado. Luis, Bárbara y Damián quedarán atrapados en una red de oscuros chantajes, en la que instintos y razón se debatirán en una trágica lucha.

¿Hasta dónde llegarías para cumplir el sueño de tu hija?

El director español Carlos Vermut.

"Magical Girl" habla de la fascinación por la lucha entre el instinto y la razón, un estado latente en cada persona, que nos convierte en seres en eterno conflicto . El contraste entre el mundo del manga, colorido, dulce e inofensivo, se mostrará en una interesante oposición con los bares de barrio y las casas de extrarradio. Porque en el mundo, a diario, el misterio está en descubrir cómo conviven el instinto y la razón. Su director Carlos Vermut nos comenta: "Comencé a pensar en la historia que acabaría convirtiéndose en el guión de "Magical Girl" poco después de estrenar mi primera película, "Diamond Flash" en el festival de Sitges. Tenía claro que quería hacer una película de planteamiento sencillo, giros marcados y un revestimiento complejo. La trama no debería suponer un conflicto a la hora de que el espectador se enfrentase a la película pero debería tener la sensación de que el tratamiento era complejo. Esa sensación, esa separación de la forma y el fondo la llevé a cabo otorgando cierta sencillez a la trama que detona la historia y delegando la complejidad en los personajes. De ese modo, la trama y los personajes crecen de la mano y no por separado. La trama es lo que es porque lo personajes toman las decisiones que toman, y los personajes crecen de esa manera porque la trama les pone en esa tesitura."


"Es bastante común que en el cine de género moderno la trama funcione de manera independiente a los personajes, siendo estos meros títeres que materializan una idea del guionista. Si se nos ocurre la idea de un asesino que utiliza poderes mentales y viaja de cuerpo en cuerpo para cometer sus crímenes, inventaremos un giro final y los personajes serán instrumentos para llegar hasta esa idea, hasta ese giro final. En 'Magical Girl', como sucede, por ejemplo, en el más reciente cine coreano de género, los personajes y la trama son inseparables. Un hombre es encerrado en una misteriosa habitación durante quince años por su pasado (Old Boy). Una madre investiga la sospechosa acusación de asesinato que pesa sobre su hijo deficiente (Mother). Una familia se une para derrotar a un monstruo salido del río (The Host). En estos tres casos se utilizan los códigos del cine de género para hablar de los personajes, y se utilizan los personajes para hablar de la venganza, del amor incondicional o de la figura de la familia. Este ejercicio ha llevado al cine coreano a ser el más vanguardista del mundo, triunfando en los más prestigiosos festivales internacionales, sin dar la espalda a la taquilla. 'Magical Girl' utiliza una cadena de chantajes, elemento clásico del cine negro, para hablar del amor, el deseo, la obsesión y la relación del ser humano con su lado más oscuro: el eterno conflicto del alma humana en lucha contra sus enemigos."


Sobre el tratamiento visual empleado en "Magical Girl", Vermut nos afirma: "Del mismo modo que a nivel argumental existe una negociación entre la trama y los personajes, a nivel visual se debe conseguir una armonía entre lo ficticio y lo real. De ese modo, habría que huir de una estética excesivamente artificiosa observando dónde reside la belleza de lo que nos rodea y centrándonos en ella. Buscar el lado más cinematográfico de nuestro entorno para buscar una estética personal evitando huir, incluso, de lo castizo. El contraste entre el mundo del manga y el anime, colorido, barroco, dulce e inofensivo, debe entrar en un conflicto interesante con los bares de barrio, los jamones colgados, las botellas de DYC medio vacías, las casas de extrarradio. Porque en el mundo, a diario, conviven todas esas cosas y lo interesante es observarlas. La cinematografía de directores como Alex de la Iglesia, Pedro Almodóvar o los hermanos Coen juegan esa baza, combinando los elementos más característicos de su cultura convirtiendo lo cotidiano en exótico."

Vermut finaliza diciéndonos: "'Magical Girl' nace de la obsesión de la lucha entre lo emocional y lo racional que, en mayor o menor medida, está latente en cada ser humano y nos convierte en seres en eterno conflicto. En cierta medida, quería servirme de los medios que me ofrece la narrativa cinematográfica para poder hablar de ello. El cine es un medio, un instrumento para hablar de aquello que hace que el arte tenga sentido: El ser humano."

Fuentes:
Pressbook e imágenes cortesía de ©Avalon
http://www.avalon.me/
http://www.filmaffinity.com/es/film764231.html
http://www.elseptimoarte.net/peliculas/magical-girl-7672.html
http://www.pandora-magazine.com/cinetv/magical-girl-neo-noir-fantasia-repartazo-el-cine-espanol-del-futuro/

1 comentario:

  1. Gran entrada Oscar. Ya puedes ver mi opinión de Magical Girl en: http://ensuper8.blogspot.com.es/2014/11/en-proyeccion-magical-girl.html

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